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公主正兴致盎然，却没有这么简单被劝止，便又拉着沈哲子与他相对而坐，两人对稿念词，乐在其中。
对于这种新趣的游戏，从心底里感到喜欢，乃至于无师自通，并不止局限于两人分饰角色，让人将府里眼下空闲的家人们都唤来，凡有台词者各自安排，只是这些人却没公主那么快代入角色的本领，有的畏畏缩缩忘了台词，有的虽然念出来，但却磕磕绊绊，完全不合人物设定。
更多家人加入进来，沈哲子得以抽身，乐得清闲，便在旁边看着公主乐此不疲的挨个儿教导这些扮演者们该要如何表达分给自己的人物角色。
这一份《花木兰》的剧本，大概是当下这个时空第一份此类的作品，老实说文采并不怎么好，充其量不过是打油诗的水平。以沈哲子当下身负的文名，是羞于以此示人的。但大凡一种新奇艺术形式的出现，总要经过长久的发展才能达到一个较高的审美标准。
比如说与曹子建共分天下之才的谢灵运，其诗作整体上而言也就是盛唐二流水平，但是作为山水诗的开创者和奠基人，其文学地位是绝大多数后继者都难超越的。
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